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.: Notícias :. http://consoloecardinali.com.br/artigos-blog/noticias 2017-10-17T01:42:27Z Novo livro de autoria de Cecilia Consolo lançado pela Editora Blucher. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/marcas-design-estrategico MARCAS - Design Estratégico 2015-9-24T17:59:38Z No dia 23 de abril, as 20h, na Universidade Anhembi Morumbi, campus Morumbi, São Paulo, a designer e pesquisadora Cecilia Consolo fará uma palestra com o tema Tipografia- identidade e cultura e autografará o livro <span class="white"><strong>Tipografía en latinoamérica: orígenes e identidad</strong></span><strong>. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/palestra Palestra 2014-4-21T12:45:16Z <strong>Novo título organizado por <span class="white">Cecilia Consolo</span>, edição em espanhol pela editora Blucher.</strong><br /> <br /> <br /> <br /> Este libro presenta cómo fue el curso de formación de una cultura tipográfica en los países latinoamericanos. Sus autores resumen un largo y complejo proceso, desde la traumática introducción de la cultura tipográfica europea con sus siglos de desarrollo, al rescate y supervivencia de las culturas nativas y la contribución a un diseño tipográfico en diálogo con el pasado. Se muestra una producción tipográfica latinoamericana multicultural, en dinámica con los aspectos culturales de cada uno de los países a la vez que preservan y absorben sucesivas aproximaciones con otras culturas. Por cuestiones comerciales, religiosas, de tensión social o por imposición política, nuevos códigos y nuevos signos son introducidos en el imaginario y en la comunicación. Así podemos entender que la formación de una identidad tipográfica propia resulta de varios cambios y aproximaciones, en diversos momentos, comenzando con los europeos, asiáticos, árabes, africanos… es un proceso continuo sin solución de continuidad.<br /> <br /> La primera parte del libro muestra un panorama de evolución cronológica del desarrollo de la tipografía en Europa y cómo esa tecnología fue traída al continente. Heredamos prensas y tipos traídos por los colonizadores y eso influenció la composición de tejidos culturales.<br /> <br /> La segunda parte despierta nuestra conciencia de que nuestro pasado no se limita al período de colonización. El rescate de lenguas nativas en nuevos caracteres tipográficos contribuye al conocimiento, cada vez más profundo, sobre la dinámica de los signos en nuestra cultura, e implica una revalorización de las lenguas de tradición oral, así como una contribución a su preservación.<br /> <br /> La tercera parte muestra la construcción de un repertorio semántico tipográfico por medio de marcas y fuentes usadas en varios canales de formación de identidades nacionales.<br /> <br /> Y la última parte es un análisis sobre el estudio y la difusión académica en tipografía, su impacto decisivo en el desarrollo del diseño en la región y en la formación de un diseño tipográfico dirigido a las necesidades y problemáticas locales, original y con un lenguaje y expresión propios.<br /> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/tipografia-en-latinoamerica-origenes-e-identidad TIPOGRAFIA EN LATINOAMERICA - orígenes e identidad 2013-10-27T15:07:58Z A comunicação da Identidade da marca de uma organização não consiste somente em um sistema visual concreto. A dimensão da comunicação da marca se aplica a todo sistema conceitual e funcional que envolve a organização, além de todas as relações que são estabelecidas nos contextos econômico, social, político e principalmente cultural. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/desenvolvimento-de-marcas Desenvolvimento de marcas 2013-4-21T12:57:19Z A <strong>Consolo & Cardinali Design</strong><span class="white"></span> completa <strong>25 anos</strong><span class="white"></span> de vida em março de 2013. Nosso agradecimento especial a todos que vem compartilhando dessa história, nossos clientes, colaboradores, colegas de profissão, amigos e família. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/a-consolo-cardinali-comemora-25-anos A Consolo & Cardinali comemora 25 anos 2013-3-18T12:50:04Z <span class="white">Luciano Cardinali</span><strong></strong> conduz mesa redonda sobre TIPOGRAFIA, DESIGN GRÁFICO E TECNOLOGIA, no auditório da FACAMP, Campinas.<br /> <br /> <!-- BBCode auto-link start --><a href="http://facamp.com.br/ciclodesign/palestrantes.html" target="_blank">http://facamp.com.br/ciclodesign/palestrantes.html</a><!-- BBCode auto-link end --> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/2-ciclo-de-design-facamp 2° Ciclo de Design FACAMP 2012-11-05T17:40:12Z Única cidade brasileira a receber todas as edições da Bienal de Tipografia Latino-Americana Tipos Latinos, São Paulo teve na quinta edição o maior número de apresentações de projetos brasileiros selecionados para a Bienal Tipos Latinos 2012: Fluence, Ninfa Serif, Nassau, Karol e o rebranding da Penalty, que utiliza a fonte Ginga, foram apresentadas respectivamente por Eduilson Coan (autor das duas primeiras), Paulo Chagas, Daniel Sabino e, em palestra conjunta, Ronald Kapaz (da Oz Design, responsável pelo case Penalty) e <span class="white">Luciano Cardinali </span><strong>(consultor de typedesign da Ginga, e membro do Conselho de Curadores do Comitê Tipos Latinos BR).<br /> <br /> <!-- BBCode auto-link start --><a href="http://www.tiposlatinos.com/2012/sede.php?id=45" target="_blank">http://www.tiposlatinos.com/2012/sede.php?id=45</a><!-- BBCode auto-link end --> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/5-bienal-tipos-latinos 5° Bienal TIPOS LATINOS 2012-8-25T16:54:40Z Cecilia Consolo ministra curso de Pós Graduação em Design Estratégico de Marcas voltado para profissionais graduados em design, comunicação, publicidade e marketing e administração, e ou, profissionais ligados a gestão de projetos e desenvolvimento de novos produtos. Gestores de negócios e demais profissionais graduados que exerçam atividades relacionadas à gestão de marcas.<br /> Nova turma com início em 14 de agosto de 2012. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/design-estrategico-de-marcas Design Estratégico de Marcas 2012-7-26T11:58:14Z No dia 4 de junho, a Universidade Santa Cecília de Santos (Unisanta) recebeu a 2ª edição dos encontros com a ADG Brasil- Associação de Design Gráfico do Brasil. <br /> O convidado foi o designer <strong>Luciano Cardinali,</strong><span class="white"></span> sócio da Consolo & Cardinali Design, que falou sobre a tipografia, elemento essencial do dia a dia dos designers, e que vem passando por grandes transformações tecnológicas nos últimos anos. <br /> O Encontro visa promover o diálogo e o intercâmbio de ideias entre designers gráficos. <br /> <br /> <!-- BBCode auto-link start --><a href="http://www.adg.org.br/encontro/" target="_blank">http://www.adg.org.br/encontro/</a><!-- BBCode auto-link end --> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/encontros-adg Encontros ADG 2012-6-04T16:45:43Z No dia 10 de abril de 2012, <span class="white">Cecilia Consolo</span><strong></strong> foi palestrante como parte do projeto organizado pelo no Centro Universitário SENAC, no projeto que propicia aos alunos um encontro com personalidades do Design. O projeto tem o intuito de ampliar a discussão sobre as fronteiras do design e seus desdobramentos. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/cecilia-consolo-no-centro-universitario-senac Cecilia Consolo no Centro Universitário Senac 2012-5-11T20:40:41Z Recém lançado no Brasil o título clássico sobre tipografia, cuja tradução ficou sob a responsabilidade de<span class="white"> <strong>Luciano Cardinali</strong></span><strong></strong> que também assina o design da capa. <br /> <strong>Stop Stealing Sheep</strong></span><strong></strong>, de autoria de <strong>Eric Spiek­er­mann</strong>, cujo título em inglês remete à famosa frase disparada por Frederic Goudy e cuja tradução não teria o mesmo impacto em português, foi batizado de forma a dirigir nossa atenção ao âmago da questão tipográfica: o que a tipografia efectivamente nos comunica além dos aspectos mais superficiais que nos apresentam. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/eric-spiekermann-em-portugues Eric Spiek­er­mann em português 2011-12-11T20:29:24Z Aconteceu na FACAMP Faculdade de Ciências Econômicas de Campinas o evento realizado em parceria com o Programa de Pós-graduação em Artes Visuais da UNICAMP, possibilitando que alunos e professores de ambas as instituições participassem do evento. <br /> No dia 08 de novembro de 2011 aconteceram as seguintes atividades:<br /> <br /> <span class="white"><strong>Catherine Dixon</strong></span><strong> (University of the Arts London/Central Saint Martins) – Designing research e <br /> <span class="white"><br /> Cecília Consolo</span></strong> (FACAMP) – O design da informação: <strong>Comunicação e pensamento estratégico com foco no usuário.</strong><br /> <br /> Em paralelo ao ciclo de palestras, o workshop <span class="white"><strong>Working with words</strong></span><strong></strong>, foi ministrado pela professora Catherine Dixon.<br /> <br /> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/ciclo-de-palestras-de-design-da-informacao Ciclo de Palestras de Design da Informação 2011-12-11T16:19:32Z Começou no dia 15 de outubro de 2011, o curso de <strong>Gestão de Marcas</strong><span class="white"></span> ministrado pela professora <strong>Cecilia Consolo</strong><span class="white"></span>, na pós graduação do SENAI. O curso faz parte do programa em LIGHT DESIGN.<br /> Consolo é responsável por dois módulos, um dedicado<span class="white"> a Gestão Estratégica das Marcas</span><strong></strong> e o outro ao <span class="white">Posicionamento de Marcas</span><strong></strong> no mercado, voltado principalmente para quem pretente criar novos negócios. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/gestao-estrategica-da-marca Gestão Estratégica da Marca 2011-10-14T16:07:13Z No dia 04 de maio de 2011, <strong>Luciano Cardinali</strong><span class="white"></span> proferiu palestra, no Museu da Casa Brasileira, no ciclo que debateu a identidade do Prêmio Design que completa 25 anos. <br /> Cardinali discorreu sobre tema:<br /> <br /> "<em>O cartaz é um meio de comunicação de massa e sua origem possui uma estreita relação com a tipografia, transformando e sendo transformada por ela.<br /> Além do conteúdo textual que as tipografias carregam, possuem uma carga expressiva incontestável, atribuindo valores próprios e criando um amálgama particular entre texto e imagem. Hoje, quando uma avalanche de tipos com designs e estilos tão difentes confundem nossas escolhas, é fundamental recorrer à uma reflexão mais cuidadosa fundamentada no conhecimento sobre o design dos caracteres e suas relações de conjunto"</em> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/a-tipografia-e-o-cartaz A Tipografia e o Cartaz 2011-5-04T11:35:51Z <span class="white"><strong>Cecilia Consolo</strong></span><strong></strong> ministrou um ciclo de palestra para os graduandos em Comunicação Visual do Centro Universitário Senac, durante o mes de abril de 2011.<br /> O ciclo de palestras apresentou um Panorama do Design Brasileiro abordando questões e dúvidas pertinentes aos ingressantes na carreira, como Apresentação Profissional, Posicionamento frente a profissão, Linguagem Gráfica, Autoria e Inovação e Visão de futuro. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/ciclo-de-palestras Ciclo de Palestras 2011-4-30T21:42:07Z <span class="white">Em outubro de 2010, <strong>Cecilia Consolo </strong><span class="white"></span>foi convidada a representar o Brasil no Congresso Internacional realizado pela Universidade Marista de Guadalajara no México. Leia abaixo um resumo de sua palestra.</span><br /> <br /> <br /> El desafío de esta conferencia es relacionar la ingeniería, la tecnología y el diseño gráfico. En primer lugar, dentro de todas las especificidades del diseño, como el diseño de máquinas y objetos, moda, interiores, diseño digital, etc., el diseño gráfico se insiere esencialmente en el campo de la comunicación, y ésta justamente no es el área más fácil a ser abordada, es la que requiere la más profunda elaboración sobre los códigos culturales involucrados.<br /> Podría afirmarse que el diseño gráfico es responsable por “traducir” visualmente informaciones y establecer modos visuales para tornar la comunicación más rápida y eficiente para el público deseado. Frente a esta premisa el diseño gráfico debe ser un instrumento volcado a la calidad de vida, facilitando la comunicación de grupos incluso de idiomas diferentes, o mejor, el diseño gráfico, para ser considerado como tal, debe trabajar en esa dirección. Los adelantos tecnológicos, permiten cada vez más recursos facilitadores para esta área del diseño dedicada a la expresión humana. <br /> A pesar de llevar en su nombre el término gráfico, el diseño orientado hacia la comunicación puede estar inserido no necesariamente en una superficie impresa, puede estar en las interfaces audiovisuales, en una máquina de lavar ropas, orientando personas dentro de una ciudad o en el interior de un automóvil. El proceso de “facilitar” la comunicación o mismo de crear códigos que sinteticen una gran gama de informaciones, tiene el mismo origen que la propia historia. Lo que registramos como marcadores en la línea de tiempo son determinados objetos y registros de lenguaje, o sea, “la manera de hacer” asociada a los recursos tecnológicos disponibles. La técnica siempre influenció las formas de registro y expresión, y ha acompañado todas las transformaciones de la información en códigos visuales. <br /> Si el diseño de productos, por su parte, se insiere en el campo de las técnicas y de los materiales a fin de libertarnos de nuestras limitaciones físicas, el diseño gráfico convierte en lenguaje simbólica la cultura y la historia. <br /> <br /> <strong>Imaginario, repertorio e identidad:</strong><br /> Las civilizaciones occidentales pasaron a registrar su historia e identidad por medio de códigos gráficos. Pertenecer a una lengua y, a su vez, dominar una escritura, es uno de los lazos básicos sociales, y de los más profundos. Cada individuo accede a su “banco” de memorias, imaginación y sentimientos para atribuir valor y significado a las cosas. Cada vez más, los objetos y las imágenes se tornan una extensión de los individuos. <br /> Los primordios de esa construcción del imaginario se encuentran en las más variadas formas y adornos. Desde objetos a herramientas, la arquitectura, cuyas representaciones se basan en el mundo físico circundante&#059; entonces todo ámbito fisio-tecno-bio-eco-antropológico acaba relacionándose e influenciando la construcción de ese repertorio semántico-visual y todo es traducido al lenguaje o expresión gráfica.<br /> Al pasar el tiempo la memoria histórica y la memoria imagética se mezclan y son registradas en superficies bidimensionales por medio de códigos, caracteres fonéticos, pictogramas, etc. Nosotros tenemos aquí al hombre-fabricante, aquel que crea asociaciones, amplía y potencializa las capacidades humanas, y al hombre-social, que entiende las relaciones de la vida colectiva y las transporta para los diferentes idiomas y, por consiguiente, para los registros visuales de su escritura.<br /> Ese registro es siempre fruto de los referentes en determinado momento, y es siempre un sistema. <br /> Un ejemplo banal: Nuestra visión sobre el mundo y nuestra condición física varían de acuerdo a la postura que adoptamos al sentarnos, es un dato cultural. (sillas)<br /> <br /> <strong>El universo simbólico</strong><br /> Al crear un símbolo, una marca o una página de un libro, estamos representando una narrativa que engloba espacialidad, temporalidad y aspectos cognitivos del mensaje. No podemos pensar el diseño como un lenguaje aparte, desvinculado de aquello que motivó su aparición y, principalmente, de la forma como ocurrió. El texto está vinculado con la producción material, el discurso, con el contenido, y el contexto sólo puede ser analizado tomando en cuenta la historia y los papeles sociales. <br /> Es necesario entender en que punto de la trama cultural ese diseño se insiere. En ese sentido, el diseño se inscribe en la esfera de la cultura, aunque estableciendo una intextualidad, la bio-eco-antro-tecno-fisioesfera. O sea, una visión ampliada del concepto de semiosfera formulado por Iuri Lótman (1922-1993) “en 1984 para designar el hábitat y la vida de los signos en el universo cultural.” <br /> De acuerdo a la visión más contemporánea que elimina las diferencias entre transmisión y transformación de los sistemas culturales, el nuevo concepto potencia los sistemas de signos y abre espacio para discutir sus interrelaciones presentando una trama de significados o una semiosis que no se limita al campo de las ideas, ¬el ambiente es también responsable por nuestra percepción.<br /> Tal vez nuestro error haya sido siempre categorizar al diseño por sus aspectos formales, limitando su papel al campo de la estética o haciendo un análisis limitado a su soporte. Sus relaciones ocurren dentro del flujo de la cultura y del conocimiento, que se basa en entender al mundo y atribuirle significados con la contribución de los recursos tecnológicos, que nunca tendrán fin frente a la velocidad y a la instantaneidad de los medios de comunicación. Cabe al diseñador el papel de continuar puntuando y atribuyendo significados al mundo como registro de la cultura y de la evolución humana. Pensar el diseño gráfico solamente como una superficie de terminación, copiando soluciones que están de moda y por toda la internet, es negar sus orígenes y su cultura. El papel del diseñador es revelar y mediar el entrelazado y las tangencias de grupos sociales, a cada momento de la historia. Cada vez más, se solicita al diseñador una acción proyectual que relacione las varias capas de la semiosfera sofisticando su campo de acción y distanciándolo de un quehacer puramente estético. <br /> Sólo existe diseño cuando visualizamos el sistema. Esa tal vez sea la diferencia entre el lego y el profesional. El lego sólo ve el objeto, el diseñador visualiza sus relaciones y realiza la mediación con la cultura.<br /> <br /> <strong>Diseño y memoria</strong><br /> Como ya fue afirmado anteriormente, el diseño gráfico tiene como principal papel generar códigos culturales y los símbolos que hacen parte del registro histórico a lo largo del tiempo. Traducir conceptos en símbolos visuales ha sido la tónica del diseño gráfico a lo largo del tiempo.<br /> Tan sólo la diagramación de un libro o documento no basta para cumplir este papel.<br /> Es necesario que el diseñador entienda la articulación entre los hechos y comprenda el impacto causado en el imaginario de las personas.<br /> Creo que, al determinar jerarquías de lectura y ordenar informaciones, o cuando seleccionamos imágenes, estamos trabajando con el repertorio simbólico de una época. Recordamos las cosas que nos emocionaron y nos marcaron de alguna manera. Para trabajar con ese universo es necesario tener la libertad de conocer otros repertorios y tropezar con otras historias, de otras personas, sus emociones y afectos.<br /> Y el repertorio visual y cultural está permeado por varias manifestaciones populares, inscripciones en las calles, registros informales, fiestas religiosas y paganas, y una suma de objetos cotidianos y costumbres que nos hacen vernos como parte integrante de una comunidad, de un lugar y de un momento en el tiempo. No entiendan que estoy sugiriendo usar elementos del folklore. Usar esos elementos del folklore sin un sistema o una estrategia de comunicación transformará esos elementos en mera decoración banal sin sentido y caricaturesca. Me refiero aquí a entender la cultura que modeló su alma.<br /> <br /> La transformación de mensajes complejos en imágenes sintéticas es el gran paño de fondo para toda esta discusión y, por qué no, para el propio diseño gráfico, o mejor, el diseño de comunicación. No se trata de forma o estilo, pero sí, de la concisión y relevancia del mensaje. Cabe aquí destacar que una buena solución de diseño para la comunicación es aquella que resulta en algo pertinente para aquel momento histórico y para los grupos involucrados sin perder de vista los posibles usuarios de aquel producto o mensaje.<br /> Podemos entonces extender la discusión a ese proceso específico: la codificación del mundo o de la cultura en elementos simbólicos. <br /> La cultura es una expresión de la memoria, siendo esta una herencia de nuestros antepasados eco-biológicos, geográficos y sociales, además de la consciencia y el designio como resultado de la exposición física a los objetos y tecnologías presentes en la vida cotidiana. La historia está permeada por símbolos. Todos son vitales para el reconocimiento de grupos y hechos, y son las claves de acceso a los universos más variados.<br /> <br /> Valorizar su cultura y sus orígenes lo torna interesante para todo el mundo.<br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/congresso-de-ingenieria-cibernetica-e-industrial-arquitetura-y-diseno Congresso de Ingenieria Cibernética e Industrial , Arquitetura y Diseño 2010-10-09T18:10:48Z Sob a curadoria de <span class="white">Cecilia Consolo</span><strong></strong> a Bienal na nona edição se afirmou como um dos maiores veículos de difusão pública do pensamento contemporâneo sobre o design nacional. <br /> A história das bienais brasileiras de Design Gráfico, promovidas pela ADG Brasil, se conformou em um espaço para a reflexão e desenvolvimento, onde designers gráficos apresentam suas soluções em comunicação . <br /> A proposta de Cecilia Consolo foi motivar os designers a refletirem sobre sua prática profissional solicitando as inscrições de trabalhos a partir de nove categorias conceituais. A grande transformação da nona edição foi a busca pelas expressões contemporâneas, tendências e linguagens do design brasileiro. <br /> A seleção dos trabalhos não foi realizada por um júri, mas por curadores especialmente selecionados para cada categoria. <br /> O tradicional catálogo da mostra foi transformado em um livro, editado pela Editora Blücher. Ao invés de pequenos textos introdutórios e legendas sucintas de descrição dos trabalhos selecionados como ocorria anteriormente, o corpo dessa nova publicação foi composto por análises e reflexões aprofundadas sobre as categorias e os trabalhos participantes. Com essa ação, a ADG Brasil valorizou o pensamento crítico aliado com o registro da produção nacional, tornando a publicação muito mais palatável a estudantes e pesquisadores. <br /> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/9-bienal-brasileira-de-design-grafico-1 9ª Bienal Brasileira de Design Gráfico 2010-9-28T11:47:30Z A Consolo & Cardinali esteve presente na Bienal Brasileira de Design de Curitiba, 2010, com seus cartões comerciais produzidos em PET. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/design-inovacao-e-sustentabilidade Design, Inovação e Sustentabilidade 2010-6-20T21:03:05Z <strong>Direção Cultural e Técnica : <span class="white">Luciano Cardinali</span> </strong><span class="white"></span> <br /> Direção Executiva : <span class="white">Cecilia Consolo</span></strong><br /> <br /> Entre abril e julho de 2010 a América Latina abrigou o maior evento de design tipográfico da história do continente. Tipos Latinos é o espaço para a reunião e divulgação do design tipográfico na América Latina. Atualmente possui sede em 14 países latino-americanos: Argentina, Brasil, Bolívia, Chile, Colômbia, Equador, Guatemala, México, Peru, Paraguai, Uruguai e Venezuela. <br /> A Bienal Tipos Latinos 2010 aponta um fortalecimento do design e das redes culturais que estão se estabelecendo entre os países latinos e suas necessidades de registro histórico-cultural atribuindo à tipografia a função de veículo desse repertório. <br /> A exposição aconteceu simultaneamente em 14 países latino-americanos. Toda a programação, palestras e fotos dos os espaços expositivos nos países podem ser acessados permanentemente em <br /> <span class="white"><strong>www.tiposlatinos.com</strong></span><strong></strong><br /> <br /> <br /> http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/tipos-latinos-2010-1 Tipos Latinos 2010 2010-5-22T18:34:05Z A 9ª Bienal foi exibida na China, primeiramente em Shanghay e em seguinda em Pequim, acompanhando o Congresso do Icograda. <br /> Também teve sua exbição no México nas Galerias do Museu Franz Mayer de Artes Decorativas na Cidade do México. <br /> A exibição na China contou com palestra de<strong> Cecilia Consolo</strong> sobre o processo da bienal e a linguagem do design brasileiro juntamente com sua participação no workshop sob o tema Design Híbrido.<br /> A edição mexicana contou uma palestra sobre Design Brasileiro por <strong>André Storlasky</strong>. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/9-bienal-brasileira-de-design-grafico-itinerancia-1 9ª Bienal Brasileira de Design Gráfico - Itinerância 2009-11-03T19:32:51Z <strong>Cecilia Consolo</strong> foi a responsável pela direção no Brasil da Bienal Tipos Latinos, é a terceira edição que procura reunir as mais recentes pesquisas no design de fontes digitais em toda a América-Latina. A mostra ocorre simultaneamente em 10 países da América do Sul. <strong>Luciano Cardinali</strong> foi o jurado brasileiro da Bienal Tipos Latinos, que colaborou com a seleção dos 70 melhores trabalhos. http://consoloecardinali.com.br/artigo-blog/tipos-latinos-2008 Tipos Latinos 2008 2008-3-09T17:39:13Z